《半百半百·江荣谢海新水墨特别展作品集》封面

　　一边是江荣走不出的故土，一边是谢海回不去的家园。江苏淮安是两个男人间不曾淡去的记忆，人们都记得他们当初的年少气盛，没有人愿意接受他们现在突然间的理智出现。

江荣、谢海忘不掉的清江浦

　　江荣谢海之间的感情，一如“断背”。26前他们一起画着很多人看不懂的新水墨，挖苦、谩骂、冷嘲热讽是他们当时的不二现实。他们无法改变这座城市的旧观念，也无法打败摧毁了他们伤心的过往。他们所能做的，无非是从彼此身上得到了悲伤时刻的扶持和温暖。

看见26年前的江荣、谢海

打开，是26年后的江荣、谢海

　　谢海先去北京，再去上海，最后杭州接纳了他。逃避有时不是因为懦弱，而是因为每个人的承受力都有限，对于谢海来说，承认自己无法跨越的伤痛，何尝不需要勇气。

谢海篇

　　江荣选择留守淮安，选择了远离文化圈，选择了哑口无言。一个世俗的环境既然不爱改变，我能否先改变自己？所以在26年后展览海报铺天盖地之时，很多人发现，呀，这个江荣还在画！

江荣篇

　　他们都在画，从不同的维度接近着艺术的本体。在他们1991年首度双个展的26年之后，再起风云，用非常男性化的坚持、等待和克制，重新横冲直撞而来。

　　91版的“江荣谢海新水墨特别展”，早已化为美术史研究的碎片，最后变成了一声叹息。而2017版即将盛大开幕的“江荣谢海新水墨特别展”加了一个“半百半百”前缀。岁月催人老，无奈朱颜已改花落去。与其说这个展览是江荣、谢海他们这一辈艺术家“致青春”的展览，不如说这是一部江荣、谢海个人版“致郁”的电影。

　　2017版配套的文献集虽然基调冷清，主题沉重，内容却不急不缓，也不乏轻松诙谐的对话与桥段，但文献集也告诉我们，江荣和谢海所装出的若无其事，并不是他们面对苦痛唯一的答案。《半百半百·江荣谢海新水墨特别展作品集》在娓娓道来的叙述与回忆中，情绪层层累积，回望处让人欲哭无泪如鲠在喉，现实的坚持中浓到极点又化作轻松越过山丘。

　　生活中有些坎儿，也许真的迈不过去，有些事，永远无法一笑置之，但无论能否战胜伤痛，生活都仍将继续。事实上，不管是在淮安的江荣，还是在杭州的谢海，两个人除了多年前的展览，实在是没有什么共同点，但是他们却是彼此不被理解的同盟里最近的家人。

　　谢海每年春节回家的小聚和小酌是他们唯一的联系，这些年，谢海所操持的重要学术活动中，江荣频繁出现，聊着未来的打算，在聊天中，不知不觉的爬上了山坡，走过了生活中那些看起来难以翻越的痛苦，缓慢地向着前路走去。

　　这一次，谢海约请上海、香港、杭州、武汉最为彪悍的摄影团队、设计团队、写作团队开始用镜头、创意和文字，文艺地讲述伤痛故事。《半百半百·江荣谢海新水墨特别展作品集》好看不好看已经不重要了，重要的是读者总能从中获得不少共鸣。

　　展览选择最热的天气，给人漫漫夏日，一切如常的感觉。而全本书在设计师的演绎下页页精彩，无论是代表忧郁的蓝色，还是那个自然段头青、二青、三青的过度都把握的十分适度。更不用说刘建军、孙健在书中，为数不轻的而又恍若隔世的图片，尤其是贯穿始终的周韶华、赵恺、吴锡兴、谢国璋、吕明翠、夏万里、薛山以及江荣、谢海的文章，都是用蓦然回首的结构写同一个时代故事，写出自己眼中的那个后来的开放、自由、能够容纳所有的差异的淮安。

本书分别由周韶华撰写贺词，赵恺、吴锡兴作序，谢国璋撰写后记，吕明翠作导论，夏万里、薛山为本书提供独家猛料

　　素色格子衬衣、牛仔裤、旅游鞋、蛤蟆镜，26年前江荣、谢海穿得朴素且舒服，随意坐下，里下河的风吹起他们的头发，和狂浪的心，照片定格。那时，淮安还叫淮阴，江荣28岁，谢海21岁。

　　通常情况下，经历过现场1991版“江荣谢海新水墨特别展”的人，如果是画家和作家、爱好者，现在已经“老炮儿”，那时流行VCD，也流行周星驰，周氏无厘头电影是大家的谈资，新的艺术形式也是大家的谈资，多年后，咸鱼终于翻身，“新水墨”成了时下最热的谈资。

　　在画册中，江荣、谢海不谈“新水墨”，只是轻描淡写用童话的结构写下“不忘初心”四个字。

　　卸下沉重的过去是一件不容易的事情。而唯一可以令人做到这一点的，就是开始一段新的未来。谢海说“未来已来”，江荣越来越清晰自己要做什么，不断求变的谢海却越发摇摆，就像这本书的最后一帧照片。

本书的最后一帧图片隐藏着本书最大的秘密，你看出了没

　　选择变与不变，书中没有给出答案，当然，也没必要让江荣、谢海给出答案。他们只是真实的做自己，只是远去的淮阴的记录者，是现代淮安的说梦人。

《半百半百·江荣谢海新水墨特别展作品集》扉页

《半百半百·江荣谢海新水墨特别展作品集》英文扉页

说兄道弟

谢海老爸谢国璋捉刀撰写后记

　　凡是到现场开幕式的观众，都可以免费领取精美的《半百半百·江荣谢海新水墨特别展作品集》一本。