周韶华老爷子和我是忘年交，他比我大了40岁。2001年，他的“周韶华60年艺术探索展”在上海开幕，紧接着在北京“百年中国画大展”活动中，蒙先贤不弃，对我厚爱有加。尔后，老爷子只要办展览、搞活动，就会和他的工作团队说，让谢海来。后来，一直到现在，老爷子所生活的武汉是我出差频率最高的城市之一，到武汉，不管公事私事，不管与周家有无瓜葛，看望周老变成了我不变的主题。

　　我几乎参与了老爷子2001年以后所有展览和相关配套的活动，特别是一些宣传推广的“活”，光在《美术报》上，我就为他写下长长短短10来篇按语和编辑手记。有意思的是，直到今天，我还没有为他写过一篇像样的、完整的和较为系统的文字。

　　或许是走得太近，头绪太多，没法写;或许是别人写得太多，我也看得太多，没角度写;亦或是，我太懒，懒到不想写。但是，我知道让我写一篇散文或者访谈要比让我写一篇评论要容易的多。

　　事实上，不管从何种角度，周韶华在当代美术领域的贡献均不必赘言，但是一本书和一个画展，总要有一纸序或者前言，就像是请客吃饭，总得有人先说两句，然后开吃。帮周韶华跑腿打杂十几年，今年，我还是第一次以策展人身份走到前台为老爷子的画展吆喝——或许，这就是所谓的鬼使神差。

　　周韶华今年八十有七，扛过枪，打过仗，念过书，做过宣传部长，做过文联主席，策划过展览，主编过杂志，文武双全;他出生在山东荣成，这几十年基本上生活在武汉，丰富的生活阅历，三面环海的荣成，高度现代工业化的现代都市武汉，为日后周韶华的艺术创作预设了用之不竭的铺垫。

　　在艺术道路上，周韶华理论与实践并行。他12岁参加革命，在革命的历练中开始热爱并开始走上了美术之旅。周韶华早年求学于中南财经政法大学、华中师范大学、中南民族大学、湖北美术学院的前身中原大学，曾创作过版画和水彩。在60余年的艺术生涯中，他在创作方面积极耕耘，不懈探索、勇于突破，创作出一大批穿越历史和人文传统的有时代气息的作品，形成了内蕴深醇、气象崇高、笔墨沉雄的个人面貌。在我看来，宽容、开阔、大气、震撼……几乎所有能够描述阳刚大气美学的词语在周韶华的作品中都能找到注脚。而事实上，素有“北吴南周”之称的吴冠中和周韶华，就是婉约和雄强两个完全不同概念的完美呈现。在理论方面，提出了“横向移植”、“隔代遗传”、“全方位关照”三大理论，这些从多年实践之后所提出的论点，有别于从理论到理论判断分析，令人耳目一新。缘于艺术持续的创作革新和对新文化的思考，周韶华将自己的艺术创作融入当代文化发展，并试图通过这种努力上升到推动社会进步，这是一件十分了不起的事情。为了提携后学、为了肃清思想，周韶华将当年《美术思潮》的主编之职委任时值不足40岁的彭德担当，而近两年，他更是不顾年迈，穿行北京、武汉、杭州，组织国内新水墨的骁将们共同授业于莘莘学子。

　　作为多年致力于中国画理论与创作革新的探索与研究者，作为中国画气势派的开宗创派者与理论建树者的周韶华，从他扛鼎力作《黄河魂》开始，从他题为“汉唐雄风”全国巡回展开始，从他历30年心旅之途而结晶的黄河、长江、大海·艺术三部曲大型艺术展开始，从他仰望天空的“大风吹宇宙”主题画展开始，一直到他2013年的“神游东方——周韶华艺术大展”(上海)和2014年的“天人交响——周韶华艺术展”(俄罗斯)，我想，他的那些让人刻骨铭心的作品和他的每一场个人show，都能透过作品、透过展览看出他那顶天立地的人格和骨气。显而易见，周韶华似乎有着比年轻人更大的激情和冲动，似乎有着用不完的时间，他不断地改变传统，不断地改变自己，在艺术实践中走出了一条传统中国画向现代转型的成功之路。

　　周韶华60余年的艺术创作成就是一本个人版的中国近现代美术发展鲜活的图像史，因为所有人都能从他的作品中看到中国传统绘画从一般线形发展走向多元的历程，因为很多人能以周韶华为例来认识、研究并解说艺术家创作的阶段性，进而延展反思中国当代美术教育、艺术实践和艺术史的书写。

　　60多年来，周韶华一直在用笔墨关注社会和时代的变迁，一直在用笔墨塑造盛世大国的文化样式，本次展览正是他一贯秉承“大美与天地同和”艺术观念的具体体现。我把展览分为四个篇章：一是“水墨中国”单元，对应的是从仰韶到汉唐，再到近些年他所关注的民俗风情，是中国大历史的时间叙述;二是“楚风墨韵”单元，对应的是他在武汉生活后，对荆楚文化的了解和喜爱;三是“策马塞北”单元，对应的是他走遍西部大山大河，登上喜马拉雅山、昆仑山，探险三江源头，为表现华夏大灵魂的作品;四是“天人合一”单元，对应的除了是大海——他对故乡的思念之情外，还有很多可视之诗以外的宇宙和抽象作品。

　　大美无言，忝作策展人的我说的有些多了。那么好，我们还是看他的作品吧!我相信，所有人都能在展览和手中的这本画册里看到他作品和思考是如何超脱了图像和文本本身意义的。

　　是为序。

　　2015年7月4日于杭州西风堂