我始终认为，如果谢海在美术圈的行为是一个现象的话，那么他是写不尽的。事实上，此前我写“水墨出格与谢海出阁”时，甫一贴出来，就有朋友对我说：谢海是多面的，而且样样好把式，写谢海，很难在千字文里把一个完美的谢海表述出来。这些话，我是信的，也是听的。多年来，以我对谢海的了解，我只能说：谢海的所作所为，表现在水墨画上，在“章、法、理”的框架内，从不墨守成规，属于典型的“走私派”。而怎么走?走得怎么样?稳不稳?是大步流星?还是大手大脚?私，又私到什么成度?是自我完善?还是一通百通?我想这在谢海近些年的一系列展览展示中，都有象模象样的答案。所以，对于谢海是言不意尽的，而我也只能是言不由衷的想到哪写到哪。

　　在写“谢海出阁”时，我特别说谢海的作品，在上海的上层社交中，还是得到一部分人士的关注和肯定的。也就是说谢海的作品首先不讨人嫌。不讨嫌，这正是一个艺术家走向成熟，走向个性的必由之路。记得启动先生曾在延安饭店说：“艺术光是人不嫌还不行，还得要狗不理;这是什么意呢?因为啊艺术这个东西得让人喜欢，老是自得其乐不行，得人大家都乐才行;让人去议、去说，这就是狗不理”。如果套用启功先生的话来评说谢海，那么我认为谢海够格了。而单就谢海的画题也是不讨嫌的，有的几乎是平民得很。比如《提篮小卖》《不是每个灿烂都拥有春天》《 好的茶 》《莫名孤独》《小情思》等，人间烟火味浓浓的，想必这就是“墨之海韵”了!

　　有“出格”到“海韵”，正是谢海水墨画迈向大本营，寻访千秋的艺术归属。不难发现，谢海有起初的玩艺、说艺、再到玩艺，演绎了见山是山，见山不是山，见山是山的全境性飞越。谢海力挫群雄如愿以偿的做到了这一点。

　　现在评论谢海的文章不能乱说了，也不能瞎胡闹了。以前说谢海画画，还可以偏离正题，说他的画没有他的文章好;如果眼下还有这种看法，那么我们还没有深入了解谢海的画中情趣。在谢海的水墨画里，其实隐含了艺术的追问、学术的追忆、墨迹的追记等艺术的法相之笔。如果你细心的解读一定会发现这些： 水墨之内，意境之上，落笔之处，星星点点，层出不穷的气势之美。

　　古人说：“画与字各有门庭：字可生，画不可不熟;字须熟后生，画须熟外熟”。大概是说熟能生巧的意思吧!纵观谢海的水墨画，这么多年来，有生至熟，有熟而熟，熟门熟路，飘然而至，想来正是我们期许的“海韵”了。

　　世上文字，写情最易;世上绘事，写意最美。如是，谢海的水墨作品，则是美妙的了。诗曰：

　　水墨诗韵海之韵，

　　笔形无形画英雄。

　　劝君更饮一杯酒，

　　八仙过海显神通。

　　2013年6月15日下午仲敬干草成于办公室。